越劇電視劇玉蜻蜓(蕭雅 傅幸文主演)(第三集)

2011-11-21 16:39?來(lái)源 溫州視線文化頻道

越劇電視劇玉蜻蜓第三集

越劇電視劇《玉蜻蜓》蕭雅 傅幸文主演，越劇玉蜻蜓有劇場(chǎng)版本的也有實(shí)景拍攝的電視劇，我更喜歡越劇電視劇《玉蜻蜓》，喜歡的是主演蕭雅的唱腔，當(dāng)然喜歡蕭雅的越劇迷還有很多，下面摘錄一篇博文。

蕭雅版《玉蜻蜓》的評(píng)論，摘錄自“快樂(lè)瀟灑的走”博客，原文：喜迎蕭雅文化藝術(shù)有限公司成立十周年專題之 月亮夢(mèng)，越雅緣” 蕭聲雅韻第二屆征文大賽

蕭雅情結(jié)--觀越劇電視劇《玉蜻蜓》（蕭聲雅韻第二屆征文大賽參賽作品1）

我一向不贊成戲曲電視片用寫(xiě)實(shí)的手法進(jìn)行拍攝，原因是電視作為一種現(xiàn)代科技的新成果，幾乎是在再現(xiàn)生活方面無(wú)所不能，而且就其本身的表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，“寫(xiě)實(shí)”則更為討巧。但現(xiàn)實(shí)完全不是那么回事，戲曲的表演動(dòng)作，美就美在虛構(gòu)，包括時(shí)間的跨度，人物的多少，角色的感情，都可以虛構(gòu)，觀眾照樣可以接受。

但是，看了越劇《玉蜻蜓》以后，我認(rèn)為這部片子雖然用了實(shí)景，演員在表演中有些地方也很寫(xiě)實(shí)，因而，這部片子是成功的。
張佩俐龐茂宗是二位戲劇專題的電視導(dǎo)演，長(zhǎng)期的藝術(shù)積累，使他們對(duì)戲曲電視片在藝術(shù)上的把握日趨成熟，因而，他們執(zhí)導(dǎo)的兩部戲曲片都獲得了成功（另一部是越劇電視劇《血緣恩仇》）。

《玉蜻蜓》在解決戲曲的“虛”與電視的"實(shí)"之間的矛盾方面，是有一些經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)的，我以為至少在兩個(gè)方面有它的特點(diǎn)。首先，是選選擇畫(huà)面很美，體現(xiàn)了情景交融。例如：劇中的庵堂門(mén)口，放生池邊，柴房屋，羅漢堂等，都選擇的很好，不僅這些景很美，也更增添了藝術(shù)效果。但這些景又沒(méi)有其他蕪雜的東西，使人看來(lái)覺(jué)得是舞美隊(duì)搭出來(lái)的，有一種“人在畫(huà)中”的感覺(jué)，達(dá)到了接近舞臺(tái)美的效果。其次，是在表演上利用了電視寫(xiě)實(shí)之長(zhǎng)，充分發(fā)揮演員的表演技能，從而收到以情感人的效果。我比較欣賞放生池，羅漢堂這兩場(chǎng)戲，前一場(chǎng)是申貴升向志貞表達(dá)愛(ài)慕之情，后一場(chǎng)是徐元宰向志貞訴說(shuō)多年尋母愿望，兩場(chǎng)戲都是在實(shí)景中表演，兩位青年肖雅與傅幸文唱的自然流暢，感情豐富，動(dòng)人，使人有身臨其境的感覺(jué)。在柴房產(chǎn)子的一場(chǎng)戲，也基本是采用實(shí)景，演員躺在柴草上表演，雖然很短，但很真實(shí)，給人的印象很深，在舞臺(tái)上難以達(dá)到這樣的效果的，而且在電視中，也是無(wú)法達(dá)到這樣的效果的，而且在電視中也是無(wú)法用其他虛擬來(lái)代替的。

《玉蜻蜓》采用的實(shí)景很“干凈”，精煉，電視采用實(shí)景來(lái)拍攝戲曲片，常常會(huì)給人以“蕪雜”的感覺(jué)。例如有些山路是水泥澆的（實(shí)際在公園內(nèi)拍攝),有的田野出現(xiàn)現(xiàn)代的房屋甚至電線桿等，這些不真實(shí)的畫(huà)面，會(huì)把人的思路從戲中拉出來(lái)，即使演員再怎么賣(mài)力地表演，也難收到效果。但《玉蜻蜓》選取的幾個(gè)實(shí)景，都比較“干凈”，沒(méi)有規(guī)定情景以外的的東西。拍攝時(shí)，也沒(méi)受到自然的干擾(例如風(fēng)，陽(yáng)光，陰云等），達(dá)到了攝影棚內(nèi)拍攝的效果。結(jié)尾志貞出走，在一片荒野，樹(shù)林中向遠(yuǎn)處走去是這位普通的思凡尼姑融化在大自然中，寓意很深，也頗有詩(shī)意，但又是用實(shí)景（虛景拍不出這種效果），顯示了導(dǎo)演的聰明。

《玉蜻蜓》是傳統(tǒng)劇目觀眾對(duì)它的審美早就新成了定勢(shì)，因此，要使這部電視片獲得觀眾的認(rèn)可，必須使文學(xué)劇本能站住，當(dāng)然要看是否將原著的精華發(fā)揚(yáng)光大，將原著拖沓的，枝蔓部分能否去掉。我認(rèn)為玉蜻蜓達(dá)到了這個(gè)目的。編劇傅駿，傅歆沒(méi)有將精力放在背離原著的“出新”上，而是在研究原著的基礎(chǔ)上，著重發(fā)揚(yáng)其精華，大量的優(yōu)美唱詞被保留下來(lái)了，故事的基本劇情被保留下來(lái)了，而且全劇圍繞一個(gè)“情”字來(lái)展開(kāi)，著重出夫妻之情，出母子之情，從而將觀眾緊緊地抓住。結(jié)尾則采取讓志貞出走，母子不團(tuán)圓的做法，我認(rèn)為是非常成功的。因?yàn)橹矩懭暨M(jìn)申家，不僅有悖與封建禮教，而且張雅云與她有奪夫之恨（盡管已消氣），兩人的關(guān)系很尷尬，團(tuán)圓是不合適的，如果志貞進(jìn)了申府，那么，志貞就不成其為志貞了。但假如讓志貞自盡，那么，她就完全辜負(fù)了徐元宰的一片尋母之心。觀眾對(duì)她會(huì)減弱同情，因而對(duì)人物形象有損，悲劇效果反而不如現(xiàn)在這樣處理好。

《玉蜻蜓》中的兩位主角演員肖雅，傅幸文的表演也是出色的，《玉蜻蜓》作為越劇傳統(tǒng)劇目，一向是以唱功見(jiàn)長(zhǎng)，其中有許多膾炙人口的大段唱腔，現(xiàn)在都保留了，給人以很美的享受，肖雅在劇中飾演了申貴升，徐元宰兩個(gè)角色，在劇中他們是父子，但都是年輕書(shū)生形象，盡管劇情有數(shù)處藝術(shù)需要使用了重復(fù)的手段，但因劇情的規(guī)定情景不同，演員的身份也不同。肖雅發(fā)揮了她擅長(zhǎng)唱的特點(diǎn)，不僅顯示了她的功力，而且能給人以較深的印象。

編輯： 溫州視線